超级解码(000530)超级解码模式

本文目录一览：

• 1、超级解码

• 2、000530

• 3、超级解码模式

• 4、超级解码和系统解码的区别

IT之家 4 月 3 日消息，英特尔在发布 Xe Max 独显的时候提出了 Deep Link 概念，让英特尔 CPU 核显与英特尔独显同时处理一项任务，实现更高的性能。随着锐炫独显的发布，英特尔详细介绍了其 Deep Link 功能，称其拥有动态功率共享、超级编码和超级算力三大特性。

12 代酷睿 + 锐炫独显的笔记本可以启动动态功率共享功能，用户可以设置 100 毫秒的轮询率，GPU 利用率高时便增加 GPU 的功耗配比，CPU 利用率低时便增加 CPU 的功耗配比，以此实现总功耗不变的情况下提高性能。

英特尔表示，基于工作负载情况，动态功率共享能够智能、自动地对引擎性能进行优先排序，并按需将更多功率分配给英特尔酷睿处理器或英特尔锐炫显卡，从而把创作和计算密集型应用的性能提升 30%。

所谓超级编码即使用 CPU 和 GPU 上所有可用的媒体编码引擎。据英特尔官方数据，与仅采用英特尔锐炬 Xe 显卡相比，超级编码让整个平台上的媒体引擎能够相互结合，从而将视频编码的速度提高 60%。

超级算力的原理与超级编码类似，能够调用整个英特尔平台上多个计算和 AI 引擎，包括英特尔酷睿处理器、锐炬 Xe 显卡和英特尔锐炫独立显卡，从而加速各种工作负载。英特尔官方数据显示，超级算力加持下，性能提升可达 24%。

IT之家了解到，锐炫 A 系列移动端显卡基于 ACM-G10 和 ACM-G11 两款 GPU 打造，前者拥有 32 个 Xe 内核和 32 个光追单元，后者拥有 8 个 Xe 内核和 8 个光追单元。

首批锐炫 A 系列移动端显卡共有 Arc 3/5/7 三个系列，共 5 款型号：

A350M：6 Xe 内核，6 光追单元，1150MHz，4GB 显存

A370M：8 Xe 内核，8 光追单元，1550MHz，4GB 显存

A550M：16 Xe 内核，16 光追单元，900MHz，8GB 显存

A730M：24 Xe 内核，24 光追单元，1100MHz，12GB 显存

A770M：32 Xe 内核，32 光追单元，1650MHz，16GB 显存

冰山冷热(000530.SZ)发布公告，大连冰山集团华慧达融资租赁有限公司(“华慧达”)由大连中慧达制冷技术有限公司(“中慧达”)和大连冰山集团管理咨询有限公司(“冰山咨询”)、东京盛世利株式会社(“盛世利”)共同出资设立。华慧达注册资本为人民币1.7亿元，中慧达持有其20%股权，冰山咨询持有其40%股权，盛世利持有其40%股权。

为强化冷热产业链融资、助推销售及回收，公司拟与中慧达签署《股权转让合同》，受让中慧达所持华慧达20%股权，受让价格为4,540万元。

数字-模拟转换器（DAC）对数字音频源如各种CD机、SACD机、便携播放器和手机等是核心零件之一（虽然不一定贵）。DAC负责把解码好的数字音频流，转换为模拟音频信号。在这个处理过程中，芯片起到关键的作用。

但是，有一类解码机器，它们里在采用的是全分立电阻网络电路（R2R）。相对一般芯片来说，这类机器就如同NBA相对蓝球世锦赛一样的存在。采用这种方式的解码机器很少，目前笔者知道的主要有三家。一家是英国的dCS，一家国内的Holo Audio，一家法国的totaldac，还有意大利Aqua的新旗舰解码Formula（其它欢迎补充）。

一、dCS公司及产品介绍

英国dCS成立於1987年，从创立开始，dCS就在数位讯源和解码的领域上努力。一开始dCS提供电子软硬体工程技术给予英国军方，应用在雷达、声纳等军事设施，也为商用卫星系统提供高精密电路设计与测试系统的设计，而通过这些技术开发和对于精准度的要求，奠定了dCS在家用音响市场上制作顶级产品的基础。

1996年，dCS不再满足于专业领域的生意，决定进军hi-end家用市场。当年他们以专业机的技术基础，推出Elagr，这是第一部24/192的数位类比转换器。Elgar大获成功之后，他们又以专业机972（D-D也就是升频器）为基础，将其操控界面简化之后，作成家用机Purcell，这是第一部家用升频器（Upsampler）。继purcell之后，dCS融合Elgar与Purcell的特色，推出比较便宜的Delius数位类比转换器。

经历二十多年的解码技术发展，数位格式的进步有目共睹，从CD到SACD，取样频率越来越高，频率响应越来越宽，这过程当中dCS功不可没，这家英国音响厂家一直是高阶数位音乐应用的技术推手。在CD以PCM记录数位音乐的时代，全世界专业录音室最常见到的数位/类比转换器，大概就是dCS，等到SACD出现，DSD格式成为更先进的数位格式之后，dCS仍是数位讯源的领导者，率先推出分体独立的DSD数类转换器，以1394介面突破Sony锁定DSD数位输出的限制。

dCS的民用解码机器均是以音乐家命名，价格昂贵是其基本特点，那怕入门级的Debussy DAC均要10万左右，实在不是一般人能消费得起的。

Debussy DAC解码

dCS现在主售有Debussy DAC，Rossini转盘及时钟分体套装，以及Vivaldi四件套装以及最新的Batok解码耳放一体机

1.Debussy DAC解码

Debussy除了传统的数码信号解码播放外，更对应电脑多媒体应用，具有USB 2.0接口，能通过USB接口与电脑连接，作为外置声卡使用。

Debussy DAC具有AES3、DualAES(24/192)、SPDIF(24/96)及USB 2.0(24/96)的数字输入。装备有专利的非同步USB技术，时钟更为精淮且jitter更低，能为电脑系统提供更高精度的音频解码能力。

Debussy配合dCS顶级机种Scarlatti相同的Ring DAC架构，以多组5bitDAC组合而成24bit/192kHz的升频解码，将所有讯号超取样至2.822或3.07 MS/s，利用配合DAC的精密电阻，提高运算的精确度，将误差值平均，精确度便会更高。

Debussy DAC装备有独家的数字音量控制，可直接搭配后级驱动，具有1组XLR及1组RCA模拟输出，具有两组滤波可选择，提供不同音色选择。

2.Rossini 升频CD机及时钟套装

Rossini Player可以读取CD，同时也可做网路串流并且都採升频解码处理，仔细一点应该称之为Upsampling CD/Network Player，不要以为他仅有播传统光碟片的能力，那就仅窥见了Rossini Player的一半功能。上方的播放机为Rossini Player，下方则是Rossini Master Clock。

dCS之所以能成为数位讯源的领先者，除了与工程背景有关系，更重要的是他们为了音响产品开发出了许多一流的设计，其中以独家Ring DAC电路为首，Ring DAC与其他品牌採购DAC晶片后再次设计有很大不同，在取样率的转换上Ring DAC採取5bit/2.822MHz的特殊规格。

2.822MHz这个每秒取样次数与DSD相同，dCS认为在这个取样频率上声音的时间间隔够小，波型可以达到非常接近类比讯号，但是DSD採用的是1bit的位元深度，仅能记录前后差异，纪录范围受到限制，于是将纪录位置提高了32倍成为5bit，因为每提高1个bit就需要多一倍的晶片组，所以无法无限增加，5bit是他们认为较平衡的数字。

DAC除了规格还包含了类比处理，Rossini的DAC电路板上还包含了电源稳压、类比滤波、以及输出级 (A类)，由头到尾都採用全平衡设计，要成就好声音在电源与类比部分很多时候比起解码规格更为重要，而且Rossini所使用的Ring DAC和旗舰Vavildi一模一样。

dCS设计中的另一个重点是Upsampling，也是许多现代数位讯源常用的讯号处理方式。Rossini将这个升频内建在机箱中，而Vivaldi则是独立一个箱体。

Rossini对于接受的数位讯号会一致性的提升至多阶DXD超取样处理，DXD的规格为24bit/352.8kHz，大约为4倍的DSD档案，Rossini会提升512倍的DXD至32bit/705.6kHz，最终再以DXD或转换为DSD经过DAC解码。

Rossini的超取样处理主要针对PCM音乐档案，如果是以传输方式给予DSD的档案则不会进行超取样处理，而是直接播放。

除了Ring DAC以外，dCS的数位处理平台(Digital Processing Platform)和讯号处理(Signal Processing)都非常重视。

dCS对于数位处理平台採用了非常弹性运用的FPGA和ICs，可以自由编程处理平台，几乎可以在硬体中编辑任何逻辑与讯号处理，因此当想加入新功能时，只需要透过软体升级的方式就可以更新，有网路时仅需要线上更新。

这个平台是dCS的核心，因为特殊的讯号处理以及与Ring DAC的并行，才得以实现高水准的声音。

在任何的DAC中都需要滤波或更多的处理使得重建的波型贴近原始，因此许多DAC电路都会受到晶片或滤波器的影响，最终的声音都会因此产生不同，而dCS特殊的讯号处理则是透过FPGA，将此变数由FPGA控制，而FPGA又是能够自由编程的，所以不会有其他品牌DAC不可变的声音影响。

在Rossini Player中已经拥有高精度的时钟，dCS是非常注重时钟系统的厂家，从历代的产品当中都会推出独立的时钟器材便可见一般。

他们认为精准的时钟比控制时基误差(jitter)更为关键，时基误差的来源为电讯号的传递时间不同，讯号延迟致使类比数位转换器以及数位类比转换器发生採样、还原误差，在实时(real-time)的音乐重播状态下会产生严重的影响。

另一个便是时钟发出的时脉讯号不够精准，会使得就算传输上没有干扰产生误差，也会因为时脉讯号一开始便失准产生失真，因此良好的时钟系统是非常重要的。

dCS不但使用精准度高的晶体震荡器(crystal oscillators)，而且非常小心地保护，外在的震动或是温度的变化都会影响到晶体振荡器，产生误差，对于时脉来源必须多加保护，并且让时脉讯号传输到目的地的时候，精准度就如同刚生成一样，在使用上从电源供应、讯号处理过程都会与主时钟一致，达到最高的精准度。

3.Vivaldi 2.0四件套

dCS全新推出新升级Vivaldi 2.0超级旗舰数码系统， 这款4件套装代表了当今最顶级数码技术的“不妥协”的颠峰之作，dCS全新Vivaldi Digital Playback System 2.0超级数字播放系统由4台主机组成，包括Vivaldi Transport 2.0转盘, Vivaldi DAC 2.0解码器, Vivaldi Upsampler 2.0数字升频器, 和Vivaldi Master Clock 2.0主时钟，兼容当今最新数字音频格式、同时也支持未来的数字音频格式的解码播放。

2.0版本Vivaldi新升级包括Vivaldi Transport升级支持到2x DSD升频技术，Vivaldi DAC装载全新版本的Ring DAC组件，配合改进的时钟系统以及新的DSD处理器。Vivaldi Upsampler 2.0数字升频器配备的双倍频的DSD升频技术、 采用了新升级的独立网络和USB输入电路，配备新的播放软件系统和控制程序，支持2x DSD升频技术，提高了数码输入的性能，支持更多的网络音频流播放功能，同时增加了新的控制和音乐播放应用支持。dCS会陆续推出后续更新固件，让拥有强大硬件的Vivaldi 2.0能支持未来更多更新的格式和播放模式，让使用更灵活便捷。Vivaldi 2.0能提供现今最顶级的技术性能和最优秀的声音表现。配合双倍频的DSD升频传输技术，定制设计的新转盘和数码时钟、DAC部分配备新改进的增益设置、新算法的软件和新的数码过滤器。

维瓦尔第2.0的升频器能从任何数码音源(PCM数码输入、USB, UPnP网络流，及iPod/iPhone)存取音乐，把它们从原本的取样率升至高分析度2x DSD。多个可选择的独立数码输入及滤波器，可以把来自数码流的声频讯号，提升至一个前所未有的高水平。

Vivaldi 2.0的DAC解码器核心部分采用了自家研发最新改良版本的专利dCS Ring DAC核心组件，完全独立分离式的平行线路设计，非一般厂家向解码晶片制造厂购买成品晶片的数位解码器。采用以多组5bit DAC组合而成超级升频解码系统、配合48组记忆体锁相，dCS Ring DAC技术以多位元的方式来描绘波形变化，具备与原模拟波形最接近的表现，利用FPGA可程式化数码运算处理核心配合新改进的软件，让DAC解码器的运行速度更高、并提升运算的精确度，更出色的线性表现让声音动态及精确度更臻完美。

用家可以通过条件更新Vivaldi Ring DAC，让FPGA可程式化数码运算处理核心具有两组新的映射程序，可以通过菜单简单地选取适合自己喜欢的运行程序，在表现力、音调等细节上有细微差别，用户可以根据自己的偏好和配套的设备选择。最新一代的Ring DAC集多项重要科技成果于一身，使它在动态范围、减低时基误差、改善声道分隔等方面都有长足进步，大大增强了音乐的真实感。

4. Bartok一体机

2018年，英国dCS音乐第一发布了一款集网络串流播放、升频解码、耳放/前级等强大功能于一身的Bartok巴尔托克播放器（以下简称Bartok）。这款以匈牙利现代音乐领袖人物命名的产品，不但揉合了DSD/DXD升频及串流音乐播放功能，还前所未有地加入了高保真耳放线路。

Bartok的核心组件采用了源于Rossini系列的Ring DAC数模转换组件，这个组件有别于一般DAC所采用的D/A芯片，是以高精度电阻阵列组成的R2R模式工作，其操作核心选用了高性能的Xilinx Artix-7 FPGA，并且通过dCS自主撰写的程序，从而令Ring DAC拥有非同一般的5Bit字长解像力，其性能之强悍远非一般D/A芯片可以相提并论的。而且Ring DAC的处理速度也远远领先时下任何D/A芯片，David介绍现时Bartok上使用的Ring DAC仅发挥了35%的性能而已，未来厂方可以根据数码音乐格式发展的规格，及时进行软件的更新，从而令dCS的产品得以长时间保持在业界顶尖性能行列。而Ring DAC的另一个好处，是多段式DXD超取样和DSD升频技术，以及PCM6种、DSD4种的滤波模式功能，可以给予用家根据个人喜好调校出不同的音色。

而且Bartok最吸引人的其实是其新一代的串流音乐播放功能，用家只需配合UPnP协议和dCS自行研发的App，便可通过局域网直接播放储存在NAS的音乐文件，同时可享受TIDAL、Spotify、Deezer等线上音乐服务商的在线高清音乐资源。当然了，苹果的用户通过Airplay就能进行无线串流播放。同时，Bartok不但支持Roon，还可对应最新的MQA编码，性能相当完善。

另一方面，Bartok的机箱采用和Rossini系列相同规格的航天级铝材制造，并且提供黑色和白色两种外观选择。而背板的数字输入接线端子更涵盖了玩家所需：AES、BNC、同轴、光纤、USB、网络接口一应俱全，而且更提供2入1出的BNC时钟接口。模拟接口包括RCA和XLR各一对，方便Bartok连接各类器材。

Bartok另一特别之处，在于内在了高性能的纯A类全平衡耳放线路，这部分线路采用独立供电，并且配以精密的无损耗数码音量控制线路。耳放输出功率达1.4W（RMS、33Ω）/0.15 W（RMS、300Ω）。而全新编写的操作界面，则可允许用家把输出电平预算在0/-10/-20/-30dB，而输出电压可作0.2/0.6/2/6V等状态的选择，意味着Bartok可搭配前级、后级或合并机使用，也可直接连接有源音箱使用。

可惜的是，世界顶级的旗舰音源笔者在音响展上也很少见到，不过公认的世界第一的解码公司的产品，声音自然不需要担心，你只需要担心自己的钱包就行了。

二、中国Holo Audio

Holo Audio由著名大神Jeff所创办，他专门的Jeff音频实验室在业界现在已经很知名了，不过似乎在国外名气更大些，在国内只在高烧友中流传。他家的解码主要有中端解码青及高端解码泉II。

1. R2R中端的青解码

青解码分为三个版本，带解码耳放、带解码及音量及DSD纯解码三种

“青”可以选配两种核心模组，一种是PCM数字模拟转换模组，另一种是DSD数字模拟模组。这两种模组都是全分立的电阻网络型DAC。通过如果选择了PCM模组的话，其内部源生的数字模拟转换方式为PCM模式，但是这并不意味着其不能解码DSD，“青”具备了完备的DSD和PCM之间转换的功能。也就是说，尽管装备了PCM模块，其还是可以解码DSD信号，只是把DSD信号转成PCM后，再进行数字模拟转换。所以，选配了PCM模块后，只是决定其源生的数字模拟转换方式为PCM，还是可以同时解码PCM和DSD信号的。同样，如果选配了DSD模组的话，其源生的数字模拟转换方式为DSD，通过内部转换也可以同时解码PCM和DSD信号。

由于DSD信号由于无法做数字音量控制，所以“青”选配DSD模块后不能具备耳放选项。而且，其线路输出的电平也是固定在最大，不能变化。实际上，市面上绝大多数的所谓支持DSD的解码器或者解码芯片，其内部都是转成PCM处理的。

”青”的数字输入接口包括，USB（地线隔离），RCA，BNC，AES，光纤，HDMI接口的I2S。所有的数字输入接口都支持DSD（DOP模式）

笔者曾经仔细聆听过青的DSD解码器，播放CD格式。由于CD是PCM格式，所以经过了转换。在素质上并不能体现青解码的高素质，更多的呈现味道机的感觉。但是，其素质仍然远远胜过笔者常用的双AK4490解码器，而在味道上，偏向甜美的声音深得俺心。

2. 泉II解码

泉2是由Holo Audio出品的新一代全分立电阻网络式（俗称R2R）DAC。相对于其前一代产品“泉”，新一代的全分立电阻网络式DAC模块，小信号时有更低的失真，也具备更快的转换速度；泉也是世界第一台真正支持DSD1024和PCM1.536M的DAC，其USB界面使用了自行研发的固件，具备超低延时，高可靠的数据传输，性能比官方固件高2-4倍；并具有飞秒时钟；同时改进了数字部分的电源和模拟参考电源。具备超强的性能，100KHz之内高于110db的PSRR和低于0.2uV的噪声。

泉2的核心DAC模块是由分立电阻网络构成。其中一组电阻网络为R2R的改进型，负责进行PCM的数字模拟转换。另一组电阻网络为DSD特殊设计，给其命名为“矢量步进电阻网络”。泉2的这两组电阻网络均为全平衡结构，正负各一个，分别处于PCB的正面和反面。

泉II采取了动态补偿技术，做一个额外的电阻网络，用来补偿主电阻网络的精度误差。通过这种技术，可以使得经过补偿后的等效电阻精度达到不可思议的0.00005%。这也是为什么泉的失真可以低到-114db的主要原因。至今为止，泉是世界上失真最低的R2R型DAC。

笔者曾经试听过几天的泉II解码，声音果不其然的高素质和中性，解析声场十分强大。R2R的结构让它的声音相当接近笔者以前听到的高端黑胶的感受。

三、法国Total DAC

Totaldac是一个来自法国的新兴的，正在逐渐受到关注的品牌，设计师Vincent是一个从事通信电路设计多年的顶级工程师。Totaldac在模拟部分一样没有使用现成的解码芯片，而是采用高精度的分立电阻搭建成解码模块，所有电阻都经过严格筛选和配对。

D1 Dual解码器

D1 Dual每声道采用200枚高精度电阻来达到极低的输出阻抗和全平衡设计；时钟处理方面，设计师采用了通信领域中常用的先入先出（FIFO）技术使得解码器内部时钟几乎不受到外部输入信号时钟的影响；数字信号处理上，Totaldac有着自己开发设计用DSP芯片实现的数字滤波器以及DSD-PCM的转换算法，配合上分体电源，Totaldac具有热情奔放的声音，配合上独立的时钟处理模块，声音还可以进一步提升。最高支持格式：24bit 192KHz，DoP。

d1 dual解码也是具备前级输出的，输出电平可以调整（通过一个遥控器的加减键）。这是一台带前级输出、带耳机口的纯解码。

对了，机器叫做dual的意思大概是因为电源部分是分体的，所以构成两件套的形式。有意思的是电源分体的解码器主机一般都是很轻的，因为重量主要是在牛里面，但是dual的主机还是有点份量的，明显里面有较重的金属部件，因为机壳并不厚重，不是机壳的重量。这是个分立电阻网络结构的R2R解码，因此里面电阻应该很多，据说厂家采用的是特殊的电阻，而且从内部图看，机器的底部用了厚铜板。

四、意大利Aqua的新旗舰解码Formula

意大利Aqua推出全新Formula Dac解码器，是Optologic DAC系列的第一款全新D/A转换系统的旗舰解码器。

由FPGA(现场可编程门阵列)芯片与4组双单声道R2R组件，配合专利DFD直接自解码技术，不带有任何数字滤波，输出端采用全分立元件组成模拟电路，以达到简单、大频宽、反应快速、无铃振、低失真、无负回授得完全纯粹干净的模拟音频输出。提供丰富的数码输入接口，支持24bit/384KHz的解码，定位于高级-顶级市场。

Formula内部电路全部是Aqua自主设计，采用全分立的模块化设计（未来升级就方便了），是一款当下流行的R2R结构解码器，无过采样的设定保证声音最大限度还原（就是NOS）。自主研发的FPGA芯片，使用了黑科技光耦合器隔离，通过光电转化，有效避免数字部分和模拟部分相互干扰，数字、模拟部分又分两路变压器单独供电，也是为了避免干扰。不过，Formula不支持DSD。

Formula这台解码笔者从没见过，也没听过。

其余笔者所知的还有丹娜弗瑞普斯的TERMINATOR，不过，由于对其公司和这款产品完全没有见到说明，在此文中就一笔带过了。

小编今天在网上找到了一篇关于解码器（DAC） 的文章，感觉写的非常不错，发上来和网友共享，全文

这里我想专门为“解码器”写一篇，谈谈我认为一些基础的东西，和一些最常见的错误认识。

其实从头说，发烧友常说的“解码器”是一个错误的称呼。正确的称呼应该是“数模转换器”。英文是Digital to Analog Converter，缩写形式为DAC。这里没有“解码”的概念，而是数字信号到模拟信号的转换。所谓“解码器”，AV中用到的杜比环绕声解码，那个是解码，但DAC这个概念是“转换”，并非解码。不过，用解码器这个词来表示DAC，长期以来已经约定俗成了，所以大家理解就可。

由于当今是数码音频的时代，所以事实上我们生活中用得到的所有“声音重播”，全部都是数字式的，也就是说本质都是用0和1组成的二进制数字信号来表示音频。手机、电脑、电脑声卡、电视机（基本都实现了全数字化）、随身听、录音笔，我们用得到的声音重播和录音设备，都是数字音频，没有模拟音频。事实上现在除了发烧友外，普通人士很多已经不知道什么是模拟音频设备、模拟音频媒体了。磁带、黑胶唱片、磁带录音机、黑胶唱盘，那些模拟音频的载体和设备，都已经进入博物馆了，和普通人的生活，没有什么交集了。

在这个数码音频绝对主流的年代里，所有的声音录制和播放设备，里面都有一个部分、一个芯片、一块电路，是做“数字模拟转换”这个功能的。也就是必须把0和1二进制信号表示的数字式音频信号（Digital），转换为模拟式的电信号（Analog）。什么是模拟式的电信号呢？它和数字音频信号的最大区别是什么呢？一句话解释就是，模拟式音频信号，是连续变化的电信号，用波形表示的话是一个圆滑的波形。数字式音频信号则只有0和1两种状态，非黑即白，没有中间状态。从电信号的角度来看，数字音频信号是一系列的脉冲信号，而模拟式音频信号是频率和强度都在不断变化的、非脉冲型的信号。

我们如果观察黑胶唱片的表面，用放大镜去看，就可以看到声音留下的实际“波纹”。声音的本质是振动，把声音的振动记录下来，就是一系列的波形。声音从其本质来说，是“模拟”的，爱迪生最初发明的留声机和保存声音的腊筒，其原理都是直接记录声音的波形，从爱迪生时代开始，到后来的磁带、LP黑胶唱片，都是模拟音频的时代。模拟音频为什么后来被数字式音频取代了？根本原因是模拟音频的录音、复制和重播，存在很严重的缺陷——所有的模拟录音载体，都有底噪，而且每一次的复制和编辑都会引入新的噪声、新的失真。连每一次播放都会造成磨损。一份模拟录音“母带”在经过多次复制和编辑后，底噪就会变得很大。我的大学时代是卡式磁带盛行的年代，那时过来的人，都知道磁带每复制一次，音质就明显劣化一次，当时有“儿子带”和“孙子带”之称，专门卖磁带给乐迷的专业“拷兄”，手头即便握有原版磁带，也不会用原版磁带来复制的，而是会先复制一份“儿子带”，再用儿子带复制出孙子带，卖给乐迷。为什么？因为原版磁带每播放一次，音质也会损失一次，反复播放几百次后，高频响应就会明显劣化了。乐迷们可以买到的“孙子带”，其音质比起原版磁带来，已经明显劣化了，但当时的乐迷们，只能听这样的东西。这就是模拟音频时代的痛苦了。

数字音频时代一来，人们发现，数字式音频由于是建筑在0和1组成的二进制信号之上，所以复制是无损失的，只要确保数据不错，复制无数次，音质也不会有劣化。数字式录音机、CD唱机，本身都底噪极其轻微，所以数字式音频很容易做到90分贝以上的高信噪比，一举解决了困扰了人们几十年之久的噪声问题。由于CD光头的非接触式设计，播放过程也是毫无损耗的。所以八十年代开始，以CD为载体的数字音频迅速进入人们的生活，并且很快取代了模拟音频载体和播放设备。当然现在又有不少发烧友在怀念黑胶唱片等模拟载体，认为它们声音柔和、温暖、有“模拟味”等等，这其中有“作”的成分，有腻味了数字音频想寻找不同之物的心理。在当初，数字音频取代模拟音频，非常正常、顺理成章，毫无任何冤枉或勉强的成分。从大局来看，数字式音频虽然不象模拟音频那么“自然”（声波振动的本质是模拟的波形），但数字音频具有巨大的优越性，完全应该取代模拟音频。

既然数字音频如此好，为什么还需要一个“数模转换器”去把数字音频转换为模拟信号呢？关键是，在音响系统的三大件里，放大器和喇叭这两个环节，仍只能处理模拟音频信号。不管前面怎么搞，要让我们的耳朵的听到声音，喇叭还必须接受模拟电信号、按模拟电信号来发出振动。如果给喇叭一系列0和1组成的脉冲数字信号，那喇叭只能发出无数杂音。所以放大器这个环节，本质是接受模拟信号，加以放大，使得信号强度达到足够驱动喇叭的程度。喇叭的环节（包括耳机），同样彻底是“模拟式”的，只能接受模拟式的音频信号，才能发出有意义的声音。

所以，音源必须输出模拟音频信号去给放大器。它不能输出数字式的信号去给放大器和喇叭。所以，我们虽然身处数字音频时代，音乐在大多数的时候都以数字式的方式录制、编辑、出版、流传、保存，但是当我们播放音乐的时候，播放设备（音源）必须输出模拟式的信号，这样我们才能欣赏音乐。也就是说，整个录制和重播的流程是这样的——原始的音乐声音（模拟式的声波）- 话筒录制（模拟方式的电声转换，声波变成连续的模拟电信号） - 被数字录音机记录下来（在这个环节模拟电信号被转换为数字信号）- 编辑、出版（数字方式）- 重播 - DAC数模转换（转换回模拟音频信号） - 放大器（模拟方式） - 喇叭/耳机（模拟式的声波）。

所以，我们就知道，在所有的能播放数字音频的设备里，从手机、电脑、电脑声卡到电视机、随身听、蓝光机，所有这些设备，里面都有一个部分、一个线路、一个芯片，是做“数模转换”（DAC）这个活儿的，把数字式音频转换为模拟式的电信号输出。发烧友所说的“解码器”或者说DAC，只不过是因为发烧友很注重这个部分，认为这个部分对音质影响很大，所以选择了装入独立机壳的、功能单一的“解码器”产品。

发烧友们所玩的“解码器”或者说“数模转换器”或者说DAC，确实是一个重要的音源类设备。它属于典型的、功能单一、音质至上的设备。从功能性看，可以说它只有一项功能——把输入的数字式音频信号转换为模拟音频信号输出。但就这一项功能，不同档次的解码器，做得完全不同，而且风格各异。解码器是目前发烧友所玩的音源设备里档次高度丰富、品牌空前多样的产品。价格从几百块到几十万元，有点名气的品牌至少上百个。

所有的解码器，看它的背面，都可以看到两组接口。一组是数字输入口（Digital Inputs），一组是模拟输出口（Analog Outputs）。来自数字源的数字信号，从解码器的数字输入口送进去，在工作时，就从模拟输出口输出信号，接到后面的放大器环节，或者有源音箱。

数字输入口，最常见的是四种形式——光纤（Optical）、同轴（Coax）、AES/EBU、USB。其中光纤口一般都是所谓Toslink，有3.5毫米圆孔和方口两种（彼此可以转换），台机一般都是方口，随身设备很多使用3.5毫米圆孔。同轴口有RCA式和BNC式两种（家里的有线电视线缆一般就是BNC口，看看有线电视的接口就知道什么是BNC了），因此同轴线也有RCA头和BNC头两种。其实BNC同轴口是有优势的，但大多数器材仍是只装备了RCA式的同轴口。RCA式的同轴口由于和单端模拟口长得完全一样，有些初烧会混淆，其实只需看一点：模拟RCA口必然是一对的，分左右（标着L和R），而数字同轴口，只有一个RCA口，不分左右。

AES/EBU俗称“平衡数字口”，是一种三针的平衡卡农口，在专业器材上运用非常多，因为它具有长距离传输抗干扰的优点，但是在家用设备上则很少见。不过假如用家的设备可以通过AES/EBU来连接，这还是一种值得优先考虑的连接方式。USB口，是近年来得到普及的一个数字口，毕竟现在很多人买回解码器后，就是通过USB线连到电脑听音。通过USB口和电脑交换数据的方式，也从早期的Adaptive Mode（自适应模式）发展到现在广泛盛行的异步传输模式（Asynchronous Mode）。在这个模式下，解码器的内置时钟成为主导，降低了前端电脑对声音的影响程度。

假如是没有USB输入端的解码器——有两种情况，一种是老式的解码器，一种是很高级的解码器——需要连接电脑，那么可以通过一种叫“USB界面”的产品来连接。电脑USB口接到“USB界面”，USB界面再通过同轴或AES/EBU口接到解码器。我以前专门介绍过这种东西，可以参看一些旧文。

解码器的模拟输出口，就两种：单端的RCA输出，和平衡方式的XLR输出。如果是随身型的微型解码器，那么可能会装载3.5毫米的模拟输出口。 3.5毫米的孔，可以做成耳机输出、可以做成光纤口、可以做成模拟输入或输出口，由于其体积小不占地方，在随身类器材身上非常多见。

下面是AURALiC Vega解码器的背部，它的接口十分齐全，前面提到的数字和模拟接口都有了，大家自己认一认吧。音响入门ABC之六——解码器（DAC）

有少数比较高档的解码器，除了这些常规的数字输入、模拟输出口外，有一种“时钟接口”，通常采用BNC端子，这里也提一下。

所有的解码器里面，所有的数字音频设备里面，都有一个部件叫“时钟”。其形式可以是独立的一块晶振，可以集成在芯片里，但起的作用是一样的，它决定整个设备工作时的“时间基础”。我们知道数字音频的原理，是按44.1k赫兹（CD规格），或更高频率（如96k赫兹），对连续变化中的模拟信号进行“取样”（Sampling），得到一系列的值，重播音乐的时候，则必须依照这个取样频率，对模拟信号进行重建。在这个过程中，取样和重建的频率精度，是非常非常重要的，会直接影响到重建之后的模拟信号是否准确。因此解码器内的“时钟”其精度会显著地影响声音。现在很多中高档解码器都使用了高精度的晶振。比如前面提到的Vega解码器，就使用了所谓“飞秒时钟”，其具有飞秒级精度、极低jitter的特性，带来了很高的声音品质。

然而另外有一种独立的高级产品，叫做“独立时钟”，代表作品是日本Esoteric的制品，包括目前全球最贵的售价达人民币10万元的G-0Rb超级时钟。Rb是金属元素铷的缩写，这种时钟用到了天文台级的铷原子时钟模块，配合精心设计的电源、机壳、避震、周边电路，可以做到音频设备里最低的jitter。这种独立时钟设备，就是通过BNC端子的数字同轴线，与具有时钟接口的解码器相连的。连接后，独立时钟的信号就取代解码器内置的时钟，由此解码器可以依据更高精度、更低jitter的时钟来工作。如果数字源、解码器都具有时钟输入接口，那么可以都接入同一台独立时钟，由它来同步整个音源系统，达到最佳的效果。当然，这样都必然是很高级的系统了，一般的中档以下系统无法用到。不过价格较便宜的独立时钟也是有的，比如意大利M2Tech就有一款很小巧的时钟产品EVO Clock，在圈内有一定知名度。

关于“解码器”，有一些非常常见的错误认识，我觉得是有必要澄清的，这里举最经典的几个例子，稍微解释一下。

1）解码芯片决定论。很多初烧是这样判断解码器的：看使用什么解码芯片。如果用的是他们认为高档的芯片，比较贵的解码芯片，那么就认为解码器上档次；如果用的解码芯片不贵，那么就看死它了。关于这个问题，我专门写过一篇，建议大家看看：

事实上现在主流的解码芯片并不多，比如在用ESS 9018解码芯片的产品越来越多，厂家甚至还出了一个简装版的芯片供应给手机商，以使手机能达到更好的音质。近来使用日本AKM解码芯片的厂家也在增多。有些欧洲牌子则始终青睐Wolfson的解码芯片。但我们毫无理由说使用9018解码芯片的产品整体音质必然优于Wolfson。同样用9018芯片的解码器，声音的风格和档次也可以差别相当大。这个问题我也无意多解释了，看那篇文章就够了。解码器的声音品质和风格有多个决定因素，是一个系统工程，绝对不是一块芯片可以决定的。

2）解码器决定论。也就是“只要解码器好，前面可以不管”。这里的“前面”指的是给解码器提供数字信号的设备，或者叫“数字源”。可以是电脑声卡、可以是CD机或CD转盘，可以是随身听设备，可以是蓝光机，任何带数字输出口、能接到解码器的设备。这个误区由来已久，早在CD机盛行的时期，就有发烧友认为CD机只要接一个高档的解码器，就能轻松达到高级的声音品质。反正数字源只是提供0和1组成的二进制数字信号，保证不误码就行了！

这个理解是完全错误的。稍有经验的发烧友就会在玩器材时发觉，同一个解码器，当它接不同的数字源设备时，比如不同的电脑声卡、不同的CD转盘，出来的声音，可以差别很大。我试过用很好的解码器，前面接一个超烂的DVD机或低档的电脑声卡做数字源，结果出来的声音非常难听。把数字源换成一个素质不错的CD转盘，声音马上变得很好。不同品质的数字源，差别可以很大，可以有“生死之别”。我再说一次，稍有玩机经验的发烧友，很快就会注意到这一点。

问题的本质是，在CD转盘以光纤或同轴方式连接到解码器的时候，其数字信号的基础，是CD转盘的自身时钟，而不是解码器的时钟。解码器的时钟哪怕精度再高、档次再高，只能在一定范围内做“修正”，而不可能去彻底取代掉前面数字源的时钟。当我们把一台很烂的DVD机接入一个高级的解码器，来自DVD机的数字信号，jitter会很大，进入解码器后，解码器虽然能在锁住信号后，在一定范围内对这个jitter很大的数字信号做一点正面的修正（依据解码器内部的高精度时钟），但它没法彻底改写前面DVD机的时钟，还得跟着那个很烂的时钟走，一边跟着、一边矫正一些。在这个系统里，最终进入解码芯片的数字信号的jitter，由DVD机的时钟，和解码器的时钟，在两个时钟共同决定，而且以DVD机的破时钟为主导。所以我们必须牢记一点，在数码音频流播放时，源头造成的问题（数字源设备差，很高的jitter），后面环节是没法彻底解决的。如果数字源出来的信号质量就已经不好，带有很高的jitter，那后面解码器再强大、解码器内的时钟精度再高，也是无能为力的。

不过有一种情况，解码器的时钟会起主导作用，那就是在USB异步技术传输时。现在大多数的解码器，其USB口都采用了所谓“异步传输技术”，在与电脑交换数据时，是以解码器的时钟为主导的。也就是说只要确保解码器素质高、内部时钟精度好，那么基本可以确保较好的音质，前面用什么电脑，不是太重要。当然也不是说一点不重要，举例来说，在电脑 - USB异步传输 - 解码器的架构中，USB线、电脑系统状况、电脑播放软件，仍会影响音质，但这些因素一般不会成为决定的因素。

前面所说的，我再以简单实用的语言复述一遍：如果数字源是以光纤、同轴方式连接解码器的，那么数字源的输出素质是很重要的，解码器再牛也无法单枪匹马决定音源的素质。一个很烂的数字源，足以摧毁再好的解码器。如果是电脑以USB异步传输的方式连接解码器，那么解码器本身的素质是最重要的，虽然仍不是唯一的影响因素。无论如何，从理念上说，解码器不是音源的唯一决定因素，不是说只要解码器牛，音源就必然牛；数字源、解码器、连接线，这几个因素都在起作用。

最后总结一下，总的来说，在这个数字音频时代，解码器仍是整个“音源”范畴里最重要的一个环节。找到和拥有一个品质好、风格对胃口的解码器，对于发烧友来说，是很重要的事情。我们身处的这个时代，特别是流媒体播放（播放音轨），可以采用的形式有很多：电脑+USB解码、电脑声卡+解码、电脑+USB界面+解码、NAS+解码、独立式的播放器、独立式播放器+解码、随身听播放器+解码，等等。将来也许还会出现更多的流媒体播放形式。未来的hi-fi流媒体播放，我个人认为是一个多元化的趋势，不同人群依据习惯各玩各的，不会存在一个绝对主流的形式。但不管采取什么形式来播放，解码器终归是音源系统中的最重要环节。

今天的内容先分享到这里了，读完本文《超级解码》之后，是否是您想找的答案呢？想要了解更多超级解码、000530相关的财经新闻请继续关注本站，是给小编最大的鼓励。